サラウンド環境のすべてのスピーカーをテスト.

ほぼ常にダウンミックスです。OSの出力が「ステレオ」に設定されていたり、映画の音声トラックがステレオだったりすると、いくつ接続していてもすべてが2つのフロントスピーカーに折り込まれます。OS出力をサラウンドデバイスに設定し（5.1/7.1に構成し）、ソースがマルチチャンネルトラックを送っているか確認します。特にブラウザはよくダウンミックスするので、このテストはOSが6つ以上の出力チャンネルを報告するときにのみ本物のチャンネルごとのルーティングに切り替えます。

部分的に。サウンドバーは通常、OSに対してステレオまたはバーチャルサラウンドデバイスとして名乗るので、ブラウザは2チャンネルを見て、このテストはバーチャルモードで動きます。それでもバーが音を出し、左/右/センターの配置が機能することは確認できますが、バーがビームフォーミングやワイヤレスサテライトでシミュレートするディスクリートなリアスピーカーは検証できません。本物のディスクリートテストには、OSが真のマルチチャンネル出力として公開するシステムが必要です。

Web Audioは、選択した出力デバイスが報告する数だけのチャンネルしか送れません。そのデバイスがステレオに設定されている——または大半のノートPC、ヘッドホン、Bluetoothのように本質的にステレオである——場合、最大は2チャンネルで本物のサラウンドは不可能です。システム出力を5.1/7.1に構成したレシーバーやサウンドカードに切り替えて再読み込みします。情報パネルは検出した最大チャンネル数を表示するので、何が利用可能か確認できます。

光デジタル（TOSLINK/S/PDIF）は帯域が限られます：圧縮5.1（Dolby Digital、DTS）を運びますが、フルの非圧縮5.1/7.1やAtmosのようなオブジェクト形式は運びません。HDMIははるかに帯域が広く、非圧縮のマルチチャンネルPCM、ロスレス形式、Atmosを運びます。圧縮5.1を超えるもの——そして最もクリーンな信号——には、ソース、レシーバー、ディスプレイの間でHDMIを使いましょう。

センターはセリフの大半を担い、いくつかの要因がそれを抑え得ます：レシーバーの低いセンタートリムレベル、強力な「セリフ正規化」や「ナイト」モード、またはセンターを載せていないスピーカーレイアウト。レシーバーのチャンネルトリムでセンターレベルを上げ、ナイト／圧縮モードを無効にし、スピーカー構成にセンターが含まれるか確認します。ここのセンターノードがはっきり鳴るのに映画がまだセリフを埋めるなら、それはスピーカーではなくレシーバーの設定です。

それはスピーカーとチャンネルルーティングが問題なく、原因はソースだということです。5.1や7.1の音声トラックを選んだか確認し（多くのディスクやストリームはステレオを既定にします）、プレーヤーがダウンミックスするのではなくレシーバーがサラウンド形式をデコードするよう、ビットストリーム／パススルーに設定します。ストリーミングアプリはサラウンドを上位プランや特定デバイスの背後にゲートすることもあります——その作品が実際にサラウンドトラックを提供するか確認しましょう。

LFEは専用の低周波効果チャンネル——5.1の「.1」——で、爆発や轟きのような深い低音、おおよそ20〜120 Hzをサブウーファーに運びます。厳密にはサブは必要ありません：ベースマネジメントで、その内容を「ラージ」に設定したフルレンジのフロントスピーカーに再ルーティングできます。しかし小型スピーカーはそれをクリーンに再生できないので、サブウーファーが強く推奨されます。ここのLFEノードは40 Hzのトーンを再生します——聞くのと同じくらい感じるはずです。

部屋次第です。7.1は座席の後ろにリアスピーカーを2つ追加し、サイドサラウンドが後方もカバーできない大きな部屋で包み込まれる感覚を高めます。座席が後壁近くにある小〜中の部屋では、サラウンドとリアを分ける空間がないため、5.1がほぼ同じに聞こえることがよくあります。より大きな部屋で没入感を追うなら、通常は高さベースのAtmosが耳の高さのチャンネルを増やすより多くをもたらします。