Générez n'importe quel son, de 20 Hz à 20 kHz.

440 Hz est le standard international d'accordage — la note La au-dessus du do central (A4), la hauteur sur laquelle un orchestre s'accorde et la référence A = 440 dans presque tous les logiciels de musique modernes. Diffusez-le ici comme référence stable pour accorder un instrument à l'oreille, ou comme ancre pour la lecture de note. Certains ensembles s'accordent un peu plus haut (A = 442 ou 443 Hz) pour un son plus brillant ; vous pouvez régler exactement ces valeurs avec les boutons ±1 Hz.

528 Hz est l'une des « fréquences Solfeggio » vendues comme un son de guérison ou « miracle » censé réparer l'ADN. Il n'existe aucune preuve scientifique de ces affirmations — physiquement, ce n'est qu'un son à environ un demi-ton au-dessus de C5, en rien différent de n'importe quelle autre fréquence. Il figure comme préréglage parce que les gens le recherchent, et une sinusoïde à 528 Hz est parfaitement agréable à écouter. Savourez-la comme un son, pas comme un remède.

L'audition des hautes fréquences s'estompe avec l'âge (presbyacousie) et l'exposition cumulée au bruit. La plupart des enfants entendent jusqu'à près de 20 kHz ; vers 25 ans, beaucoup de gens plafonnent autour de 17 kHz, et à 50 ans le plafond est souvent de 12–14 kHz. C'est tout à fait normal et généralement imperceptible au quotidien. Si le son se diffuse (la lecture l'affiche et la forme d'onde bouge) mais que vous n'entendez rien dans les aigus, vos enceintes ne reproduisent peut-être tout simplement pas cette plage — essayez le test auditif ou le test de l'âge auditif au casque.

Oui, si vous êtes imprudent avec le volume. Un son pur prolongé est plus dangereux que de la musique à la même lecture de vumètre, car toute l'énergie se concentre sur une seule fréquence, sans rien pour la masquer. Des aigus forts et continus peuvent surchauffer et détruire les tweeters ; des graves profonds et forts peuvent faire buter un petit boomer. Gardez un volume modéré, ne laissez pas un son fort aux extrêmes trop longtemps, et ne poussez jamais une onde carrée ou dents de scie — elles portent bien plus d'énergie qu'une sinusoïde au même réglage.

Parce qu'une onde carrée n'est pas une fréquence unique — c'est la fondamentale plus une haute pile d'harmoniques impaires (3×, 5×, 7×… la hauteur). Ces harmoniques sont ce que votre oreille lit comme du « grésillement ». Une dents de scie sonne encore plus agressif car elle contient toutes les harmoniques, pas seulement les impaires. Si vous voulez une fréquence unique propre pour tester ou accorder, utilisez la sinusoïde ; les ondes plus riches sont là pour les démonstrations de timbre et les sons façon synthé.

Les petits haut-parleurs ne peuvent physiquement pas déplacer assez d'air pour reproduire les graves profonds, donc leur sortie chute brutalement en dessous d'environ 100–150 Hz. À 30 Hz, vous entendrez peut-être de faibles harmoniques ou un bourdonnement mécanique au lieu d'un son fluide — ou rien du tout. C'est une limitation du transducteur, pas un défaut ni la faute du générateur. Un bon casque ou un caisson reproduira les graves ; le test de basses est conçu spécifiquement pour trouver le plancher de basses fréquences d'un système.

Diffusez une hauteur de référence — 440 Hz (A4) est le point de départ habituel — et ajustez votre corde ou anche jusqu'à ce que le battement entre votre note et le son disparaisse ; un unisson stable et sans battement signifie que vous êtes accordé. Pour d'autres notes, changez la fréquence jusqu'à ce que la lecture affiche la note voulue avec un écart de 0 cent, puis reproduisez-la. Le lent « battement » que vous entendez quand deux hauteurs proches se croisent est l'indice d'accordage le plus sensible qui soit.

Un son fixe tient une seule fréquence ; un balayage glisse continûment d'une fréquence de départ à une fréquence d'arrivée sur la durée que vous réglez. Les balayages sont la façon rapide d'auditionner toute une plage d'un coup — pour trouver la fréquence exacte où un panneau vibre, une pièce gronde, ou une enceinte lâche. Ce générateur balaie de façon logarithmique (temps égal par octave), ce qui correspond à notre perception de la hauteur, donc les graves ne sont pas expédiés.

Non. Un son pur est une fréquence sinusoïdale unique ; les notes musicales et les voix sont une fréquence fondamentale plus des dizaines d'harmoniques, plus une attaque et une extinction dans le temps. Cette richesse est exactement ce que démontre le sélecteur de forme d'onde — le même 440 Hz est un sifflement propre en sinusoïde et une anche grésillante en dents de scie. Les sons purs sont idéaux pour la mesure et l'accordage précisément parce qu'ils ne contiennent rien d'autre que la fréquence réglée.